《绿色椅子》：忘年不伦之恋(页 1) - 澳大利亚视频 -
2007-2-28 13:04
我是蝴蝶
《绿色椅子》：忘年不伦之恋
《绿色椅子》：忘年不伦之恋
MOVIE
本片源自韩国一起真实事件，在2000年12月的冬天，一个30几岁的有夫之妇和10多岁的高中生进行“逆援助交易”而被监禁，在法律的判决下两人被迫分离，该事件在韩国成了轰动一时的新闻。“援助交易”是一个从日文转化过来的词语，它和卖淫的区分是前者有了道德的指涉，一种除了身体之外的压服，并非少妇出钱买少年高中生肉体的简单行为。发掘这个事件做影片创作素材的是好莱坞大导演史蒂芬·索德伯格，他在浏览韩国网络上知道了这件事后，给韩国老牌导演朴哲洙发了一封电子邮件建议将此事拍成电影，于是影片《绿色椅子》就拥有了不一般的看点，人们都在猜想他们要是再见面会是什么样子。朴哲洙在1979年就获得了韩国大钟奖的最佳新导演，在80年代曾有较长的时间转行做电视制片人，重返电影界之后佳作叠出，1995年的《301/302室》是首部在全世界发行的韩国影片，随后有多部作品参展蒙特利尔、戛纳、柏林、塔什干、旧金山等电影节并获奖，拍摄于2002年的《绿色椅子》被封杀两年后在2005年被选为第55届柏林国际影展全景项目精选作品。影片的另一个看点就是饰演32岁少妇文姬的韩国女演员徐倩，这位在金基德的《漂流欲室》里以虐恋“哑女”成名的性格女演员，凭借变态的情爱和独到的震撼式表演征服了所有看过该片的观众。这次在《绿色椅子》中的床上戏较之前者更为大胆刺激，片中有多场全裸演出，拍摄本片的同时徐倩还主演了另外一部情色电影《情色小黄花》，都令人过目难忘，因此她的号召力可比第一次拍电影的男主角沈智浩强多了。
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这个真实的伦理故事从32岁的离婚女人文姬和19岁的法定未成年少年玄一见钟情、发生性关系开始，文姬被世人看成是引诱少年的性爱疯子，伤风败俗的女恶魔，可在年轻的玄的眼中，她是唯一值得爱的女人。文姬出狱之后，在社会舆论的压力下，她和玄又住到了一起，在小旅馆里他们除了吃饭就是做爱，虽然也有一些摩擦和矛盾，但小旅馆仍然不失为世外桃源。文姬坦率且没有城府，玄对文姬的爱真挚又专一，但这种忘年之恋毕竟压力过多，双方都陷入了矛盾之中，他们吵了一架以后决定分手。文姬去了朋友贞娜的家里，向其哭诉与玄的分手，可玄突然又出现在她的身边，因为两个人都深爱着对方，不忍分手。于是，文姬与玄在贞娜的家里又过起了逍遥的日子，但是年轻漂亮的贞娜似乎对玄产生了感情。玄马上就要到20岁成年的日子了，文姬与贞娜给他举行了一个20岁的成人礼，玄的父母、追求玄的女孩、文姬的前夫、母亲、警察等很多息息相关的人都来参加。对玄与文姬的事情，大家都表达了各自的态度，玄也展示出一个男子汉的样子，他征服了文姬的前夫，没有再粗鲁对待骚扰他们的记者。当众人离开之后，他们相拥在桌子上继续缠绵，第二天早晨当玄睁开眼睛的时候，却发现文姬已经离开，到底他们的忘年之恋还能否持续，似乎还是个未知数。
REVIEW
谁能说性爱和欲望不是爱情的一部分？没有性的爱情或者没有性的婚姻算是幸福的吗？幸福是什么呢？幸福的标准在哪里呢？幸福是否要向世俗杂念妥协呢？当疯狂的性爱过后还剩下多少幸福？面对《绿色椅子》这部电影，观众脑中难免会产生一连串的问号，可是回答这些问题却并不容易，也许没有答案，也许难以找到合适的答案。文姬与玄之间的真挚和欲望很简单，文姬、玄、贞娜三人的关系又是那么模糊，然而在道德把柄的包围下，一切似乎都是那么苍白无力，只有文姬和玄旁若无人的拥抱是那么真实有力，在被其感染的同时，观众不得不接受一种对社会的莫大讽刺和荒谬之感。不过影片还没有达到震撼心灵的程度，也没有文姬与玄之间爱的那么刻骨铭心，更多的是沉浸于尺度大胆的床戏里面，笼罩在情与色之中。影片开场不久便是一段令人血脉喷张的床戏，在灯光、镜头等方面的配合下，文姬和玄如饥似渴的爱欲缠绵，除了做爱还是做爱，除了这些感官刺激以外，也不失含蓄和美感，还散发出一些忧伤的味道。
32岁的少妇和19岁的少年旁若无人的爱欲缠绵
虽然《绿色椅子》拥有真实事件的看点和徐倩大段大段的出位表演，但是去掉这些虚张声势，以客观眼光看待的话，影片本身的整体质量跟同类影片还是有着明显差距，比如同样是讲述离婚少妇和未婚少年情爱的韩国影片《春逝》，或者《教室别恋》。归根结底，应该是导演调控演员的发挥和讲故事的手法都不够高明的原因，导致剧情的发展更像是一次流水帐，形式大于内容，角色与剧情都毫无冲突性、显得波澜不惊。男主角沈智浩仅是充当了花瓶式的角色，人物玄的内心世界完全没有释放出来，导演给他的发挥空间明显不够充足，还好女主角徐倩诠释离婚少妇这一角色算是到位，很好地演绎出忘年恋中的文姬真实一面。
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《绿色椅子》：忘年不伦之恋
MOVIE
本片源自韩国一起真实事件，在2000年12月的冬天，一个30几岁的有夫之妇和10多岁的高中生进行“逆援助交易”而被监禁，在法律的判决下两人被迫分离，该事件在韩国成了轰动一时的新闻。“援助交易”是一个从日文转化过来的词语，它和卖淫的区分是前者有了道德的指涉，一种除了身体之外的压服，并非少妇出钱买少年高中生肉体的简单行为。发掘这个事件做影片创作素材的是好莱坞大导演史蒂芬·索德伯格，他在浏览韩国网络上知道了这件事后，给韩国老牌导演朴哲洙发了一封电子邮件建议将此事拍成电影，于是影片《绿色椅子》就拥有了不一般的看点，人们都在猜想他们要是再见面会是什么样子。朴哲洙在1979年就获得了韩国大钟奖的最佳新导演，在80年代曾有较长的时间转行做电视制片人，重返电影界之后佳作叠出，1995年的《301/302室》是首部在全世界发行的韩国影片，随后有多部作品参展蒙特利尔、戛纳、柏林、塔什干、旧金山等电影节并获奖，拍摄于2002年的《绿色椅子》被封杀两年后在2005年被选为第55届柏林国际影展全景项目精选作品。影片的另一个看点就是饰演32岁少妇文姬的韩国女演员徐倩，这位在金基德的《漂流欲室》里以虐恋“哑女”成名的性格女演员，凭借变态的情爱和独到的震撼式表演征服了所有看过该片的观众。这次在《绿色椅子》中的床上戏较之前者更为大胆刺激，片中有多场全裸演出，拍摄本片的同时徐倩还主演了另外一部情色电影《情色小黄花》，都令人过目难忘，因此她的号召力可比第一次拍电影的男主角沈智浩强多了。
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这个真实的伦理故事从32岁的离婚女人文姬和19岁的法定未成年少年玄一见钟情、发生性关系开始，文姬被世人看成是引诱少年的性爱疯子，伤风败俗的女恶魔，可在年轻的玄的眼中，她是唯一值得爱的女人。文姬出狱之后，在社会舆论的压力下，她和玄又住到了一起，在小旅馆里他们除了吃饭就是做爱，虽然也有一些摩擦和矛盾，但小旅馆仍然不失为世外桃源。文姬坦率且没有城府，玄对文姬的爱真挚又专一，但这种忘年之恋毕竟压力过多，双方都陷入了矛盾之中，他们吵了一架以后决定分手。文姬去了朋友贞娜的家里，向其哭诉与玄的分手，可玄突然又出现在她的身边，因为两个人都深爱着对方，不忍分手。于是，文姬与玄在贞娜的家里又过起了逍遥的日子，但是年轻漂亮的贞娜似乎对玄产生了感情。玄马上就要到20岁成年的日子了，文姬与贞娜给他举行了一个20岁的成人礼，玄的父母、追求玄的女孩、文姬的前夫、母亲、警察等很多息息相关的人都来参加。对玄与文姬的事情，大家都表达了各自的态度，玄也展示出一个男子汉的样子，他征服了文姬的前夫，没有再粗鲁对待骚扰他们的记者。当众人离开之后，他们相拥在桌子上继续缠绵，第二天早晨当玄睁开眼睛的时候，却发现文姬已经离开，到底他们的忘年之恋还能否持续，似乎还是个未知数。
REVIEW
谁能说性爱和欲望不是爱情的一部分？没有性的爱情或者没有性的婚姻算是幸福的吗？幸福是什么呢？幸福的标准在哪里呢？幸福是否要向世俗杂念妥协呢？当疯狂的性爱过后还剩下多少幸福？面对《绿色椅子》这部电影，观众脑中难免会产生一连串的问号，可是回答这些问题却并不容易，也许没有答案，也许难以找到合适的答案。文姬与玄之间的真挚和欲望很简单，文姬、玄、贞娜三人的关系又是那么模糊，然而在道德把柄的包围下，一切似乎都是那么苍白无力，只有文姬和玄旁若无人的拥抱是那么真实有力，在被其感染的同时，观众不得不接受一种对社会的莫大讽刺和荒谬之感。不过影片还没有达到震撼心灵的程度，也没有文姬与玄之间爱的那么刻骨铭心，更多的是沉浸于尺度大胆的床戏里面，笼罩在情与色之中。影片开场不久便是一段令人血脉喷张的床戏，在灯光、镜头等方面的配合下，文姬和玄如饥似渴的爱欲缠绵，除了做爱还是做爱，除了这些感官刺激以外，也不失含蓄和美感，还散发出一些忧伤的味道。
32岁的少妇和19岁的少年旁若无人的爱欲缠绵
虽然《绿色椅子》拥有真实事件的看点和徐倩大段大段的出位表演，但是去掉这些虚张声势，以客观眼光看待的话，影片本身的整体质量跟同类影片还是有着明显差距，比如同样是讲述离婚少妇和未婚少年情爱的韩国影片《春逝》，或者《教室别恋》。归根结底，应该是导演调控演员的发挥和讲故事的手法都不够高明的原因，导致剧情的发展更像是一次流水帐，形式大于内容，角色与剧情都毫无冲突性、显得波澜不惊。男主角沈智浩仅是充当了花瓶式的角色，人物玄的内心世界完全没有释放出来，导演给他的发挥空间明显不够充足，还好女主角徐倩诠释离婚少妇这一角色算是到位，很好地演绎出忘年恋中的文姬真实一面。
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